<—>
   ВЕДУЩИЙ: ...автору и исполнителю песен Владимиру Высоцкому, которому я с удовольствием уступаю место у микрофона. Встречайте — Владимир Высоцкий!
<Аплодисменты>

<Аплодисменты>
   Тёть Вера, что Вы делаете с микрофоном?
   Добрый день, дорогие товарищи. Значит, я думаю, что имеет смысл сказать несколько слов перед тем, как мы продолжим дальше, а… о моей работе, о том, где я работаю. А то вот вдруг вышел человек, как чёрт из бутылки, вдруг запел, да ещё таким голосом, который раньше назывался "пропитой", а теперь называется "с трещиной". <Оживление в зале, откашливается> Ну вот.
   Значит, я работаю в Москве, в московском Театре на Таганке. Московский Театр на Таганке — это один из самых молодых коллективов э... в городе. После нас уже ничего не было из театров организованно. Поэтому, несмотря на то, что нам уже четырнадцать лет, мы всё-таки считаемся одним из самых молодых коллективов в Москве.
   Значит, несмотря на то, что нам четырнадцать лет, много уже бывали в Союзе, мног... много ездили в различные республики, различные города, бывали даже за рубежом. У нас были зарубежные гастроли в Болгарии, в... в Югославию, где в позапрошлом году мы на ки… фестивале БИТЕФ, театральном фестивале, получили первый приз за спектакль "Гамлет". Мне это особенно приятно, потому что я в этом спектакле играю роль Гамлета.
   Были в этом году в Париже. Гастроли тоже прошли очень удачно и успешно.
   Значит, секрет популярности нашего театра — ну их много тому причин. Но, одна из причин, на мой взгляд, мне так кажется, это та, что в наших спектаклях мы очень много используем песен, стихов, музыки, движения, танцев и пластики. И вот м... мы ставим спектакли, не только сделанные на чистой поэзии, но и спектакли о поэтах — спектакль о Пушкине, о Маяковском. Есть э... спектакль "Антимиры", который сделан по поэзии Вознесенского. Есть спектакль э… м... "Под кожей статуи Свободы", который сделан по поэзии Евтушенко. Есть драматическая поэма Есенина "Пугачёв", есть много поэтических спектаклей. В каждом из них есть и музыка, и очень много песен, и много стихов, и э... авторов, которых я вах... вам назвал, и других стихов, которые мы привлекаем даже в обычные нормальные пьесы.
   Есть один спектакль в нашем театре, который называется "Павшие и живые". Этот спектакль особенно любимый мной, потому что это спектакль о поэтах и писателях, которые участвовали в Великой Отечественной войне. Одни из них погибли, другие живы до сих пор, третьи умерли через несколько лет после окончания войны, то есть, н... на их творчестве лежит печать военных лет. И этот спектакль мне особенно дорог ещё и потому, что я впервые для нашего театра написал несколько песен, военных песен для этого спектакля.
   Если вы знаете немножечко то, что я делаю, то вы обратили внимание, вероятно, что я очень много песен пишу о войне. И совсем не потому, что я воевал — я не мог воевать, хотя меня довольно часто спрашивают из... вероятно, из-за песен, там: не воевал ли я, не плавал ли, не сидел ли, не летал ли и так далее. Вот. <Оживление в зале> Нет, я не воевал, просто м-м... я думаю, что война — это такое гигантское потрясение ми-ми... мировое, которое всегда будет волновать не токо людей, но, особенно, поэтов и писателей. И э… ещё — из-за того, что меня интересуют люди, которые всегда на грани риска, которые каждую следующую секунду могут совершить какой-то поступок, с которыми обязательно случается что-нибудь из ряда вон выходящее. А совсем не интересуют люди, которые, там, в... выпивают или, там, закусывают или отдыхают и так далее. Вот. Интересно брать людей в крайней ситуации, поэтому я так много обращаюсь к войне.
   И вот в этом спектакле "Павшие и живые" есть несколько моих песен.
   А сейчас с моим другом, актёром нашего театра, с которым мы много работаем вместе на сцене нашего театра — Иваном Бортником, мы покажем вам небольшой фрагмент из спектакля "Павшие и живые", где будут и песни, и стихи. Итак:

   Перед войной по Москве бло... бродило множество молодых поэтов. Мало кто из них успел тогда напечатать свои стихи. Но московское студенчество, аудитория строгая и живая, знала их хорошо. Тогда-то и появился термин "поколение сорокового года".

<Аплодисменты>

          На бра...

<Аплодисменты, откашливается>
   Значит, я хотел ещё вот ещё несколько слов о чём: я не очень люблю, когда мои песни поют другие эстрадные исполнители. Не потому, что я боюсь, что они споют хуже — наоборот, они споют лучше, потому что они обладают вокальными данными, они учатся по пять лет в консерваториях. Одним словом, это люди профессиональные, а мы люди непрофессиональные, я — актёр драматический. Но дело в том, что они споют, как говорится, лучше, но, может быть, не так по одной простой причине: потому что эстрадная и авторская песня — это две, как говорят в Одессе, большие разницы, потому что эстрадная песня предполагает наличие нескольких авторов, а именно: поэт — автор текста, композитор — автор музыки, певец — автор интерпретации, как он это делает. Сзади обязательно должен быть большой оркестр или маленький ансамбль, всё время мигает свет, закрывается занавес, есть смена номеров — то девочки там пляшут, то фокусники фокусничают, то акробаты кувыркаются. Одним словом, есть очень много зрелища. И вот если это зрелище... элемент этого зрелища убрать из эстрадной песни — она очень многое потеряет. И потеряет она потому, что на текст, на содержание этих песен, именно на текстовую основу довольно мало обращается внимания в эстрадной песне. Или иногда такое слышишь, что уши вянут. Или там, ну, никакой информации. Сейчас так много отовсюду всего слышишь, знаешь из газет, радио, телевидение, сплетни, телефоны, там что угодно — и вдруг тебе в песне ничего не говорят. Ну там, говорят, там:
          «На тебе сошёлся клином белый свет,
          На тебе сошёлся клином белый свет,
          На тебе сошёлся клином белый свет,
          И мелькнул за поворотом санный след...»
   Думаешь: ну и что? А там в... вверху напишут — там два автора текста у этой песни. В общем, для таких сложных песен надо бы четырёх, конечно. Вот. Ну, я хотел сказать вам о том ещё, что я люблю многие песни, которые написаны хорошими поэтами, и есть прекрасные исполнители, и они хорошо звучат, но в основном — основной упор в эстрадной песни делается на звучание оркестра и на музыку, и, в общем, мало на текст.
   Когда человек занимается авторской песней, вот, как предположим я, мы всё это делаем вместе. Я работаю по ночам, с маленьким магнитофончиком. Я никогда не пишу сначала текст, потом музыку, или наоборот, музыку, а потом на неё подбираю, там, текст — это называется рыба. Вот. Нет, я всегда пишу одновременно. Я… если приходит какая-то строчка, четверостишье, образ, я моментально пытаюсь тут же найти для него музыкальную основу. И бывает так, что я задумал сделать что-нибудь серьёзное, а вдруг мне пришла в голову какая-то шуточная игривая мелодия — я взял и даже эту серьёзную тему разработаю в шуточном ключе. Бывает и наоборот. И потом дело э… м... авторская песня — это дело более живучее, живое, что ли, даже дружественное, если так можно выразиться, потому что, ну, н... никому из вас не придёт в голову, например, взять на эстрадный концерт магнитофон для того, чтобы записать его. Нет, а на наши выступления приносят магнитофоны, потому что люди хотят снова ещё раз услышать дома, а в чём же там дело? О чём человек хотел сказать? Почему вдруг в первый момент смешно, а потом грустно? Одним словом, нас хотят взять к себе домой в гости, чтоб мы побыли в виде магнитофонных плёнок в гостях, у... значит, у вас, у наших друзей. Ну и ещё есть преимущество одно у авторской песни, это то, что она очень подвижна. Видите, вот я, например, прошу не гасить свет в зале. Прошу это для того, чтобы видеть ваши лица, из-за того, что каждый зрительный зал другой, и для каждого зрительного зала можно петь по-другому, и можно изменить настроение одной и той же песни. А потом, в конце концов, мой текст — глядишь, какое-нибудь слово выкину, какое-нибудь вставлю, чё хочу, то и делаю, верно? <Оживление в зале>
   Ну вот. <Откашливается> Ну, итак… Сделав… Я э... к чему завёл этот разговор: я считаю, что оба эти жанра могут с одинаковым успехом существовать на сцене.
   Ну, я делаю исключения, и своему брату — драматическому актёру я всё-таки иногда даю попеть то, что я напишу. И вот не так давно Анатолию Папанову, артисту московского театра Сатиры, я дал петь свою песню. Вы знаете, он замечательный артист, и комедийный, и не токо комедийный, он очень хорошо играет и драматические роли. И вот мы с ним э… начали работать. Он меня просил почему-то, чтоб я его учил как надо петь — он хотел, чтоб как я. Он, значит, и выпивал, и курил, и пытался сорвать голос нарочно, но у него ничё не получалось, потому что, э... в общем, голос так сорвать нельзя — это, как вам сказать... У меня вот с детства вот такой голос, и даже когда я читал инвалидам там э… стихи будучи совсем маленьким пацаном, они говорили: "Надо ж! Какой маленький, а уж как пьёт!" <Смех в зале> Вот. Ну, это всё шутка, а я просто считаю, что не нужно никогда никому подражать. Нужно делать то, что ты умеешь делать сам. И мы так с Папановым договорились, он спел это замечательно, а я потом эту песню записал на пластинку. Вот называется она "Утренняя гимнастика".

<Аплодисменты>
   Спасибо.
   Ну, если у вас таким успехом пользуется спорт — ещё одну спортивную песню, называется она "Марафон, или Бег на длинную дистанцию". А написал я её по очень простой причине, потому что меня иногда как-то в недоумение приводят некоторые комментарии по телевидению, особенно, когда это делают Озеров или Спарре. Они там говорят: "Вот ещё одну шайбу забили наши чехословацкие друзья!.. Да, выигрывают наши чехословацкие друзья!" И думаешь, ну чт… какие же они, к дьяволу, друзья, когда они выигрывают и шайбу забили?.. <Оживление в зале> Они — соперники и противники на поле, а друзья они в другой обстановке, в другом месте. Вот. И поэтому я решил написать такую шутку, шуточную песню, которая называется "Марафон".

<Аплодисменты, откашливается>
   Спасибо.
   А вот я вам спою ещё такую шутку, потому что я знаю, что в этом городе тоже много научных работников, я хочу спеть им песню, посвящённую. Называется она "Товарищи учёные". <Оживление в зале>

<Аплодисменты, откашливается>
   Спасибо вам.
   Вот. А теперь немножечко давайте так... Вот я, видите, всё время забываю даже говорить, иногда говорю, иногда — нет.
   Дело в том, что мои выступления никак нельзя называть "концертами". Это никакие не концерты, это самые обычные нормальные встречи. Тем более что... я понимаю, что встречаться лучше за столом, там, дома, потому что после второй–третьей все друг друга любят там, <смех в зале> расслабляются, поют вместе, э... ведут диалоги. И, в общем, если так честно говорить, то хорошо дома с друзьями. И вот если возникает такая атмосфера между сценой и зрительным залом — это самое лучшее, это замечательно. Нет, я понимаю там... приятно, но самое главное — это вот это, такая вот атмосфера нормальная. Потому что вот вы видите, вы… было вот вам только что смешно, весело, у вас хорошие глаза, так что сейчас мож… Я могу вас просто попросить чуть сосредоточиться, потому что…
   А теперь, я вам спою песню серьёзную, песню новую, которая называется "Расстрел горного эха".

<Аплодисменты>
   Вот ещё одна шуточная песенка, называется она "Жертва телевизера". Почти на всех выступлениях меня всегда спрашивают: почему, мол, дескать, вас не показывают по телевизеру. Я всегда говорю: "Вот спросите, почему не показывают, я не знаю". Меня показывают в кино, но, честно говоря, я просто э... ну, как вам сказать, я не очень люблю м-м... участвовать в постановках телевизионных и так далее — это с моей стороны, а с песнями, я думаю, что просто эти песни, которые я пою, их нужно обязательно проигрывать, и они обязательно требуют сцены и зрителя. Вот. Ну а про телевизер, значит, они меня не показывают, вот, по телевизеру, а я вам щас их покажу.

<Аплодисменты, откашливается>
   Ещё одна шуточная песня, называется она "Посещение Музы, или Песенка плагиатора". Ну, вы знаете, что плагиаторы — это такие люди, которые присваивают себе чужие идеи, творческие произведения. Одним словом, эт... они воруют их просто, ну, так это по интеллигентному называется "плагиат". Вот. И был даже такой случай, как однажды поэт Василий Журавлёв напечатал в журнале "Октябрь" э… стихи, которые, как потом выяснилось, принадлежали Анне Ахматовой. Его спрашивают: "Ты, — говорят, — зачем, Вася, это сделал?" А он говорит: "Я не знаю, — говорит, — они как-то сами просочились..." А потом говорит: "П... Подумаешь, какое дело! Э… там это… пусть она моих хоть два берёт — мне не жалко!" <Оживление в зале, откашливается> Ну, она не взяла, правда.

<Аплодисменты>
   Диалог у телевизера, а перед телевизером сидят двое, а по телевизору идёт цирк.

<Аплодисменты>.
   Спасибо.
   ВЕДУЩИЙ: Встреча окончена, всего вам доброго, до новых встреч.
<Шум зала>.
<—>
<Звучат аккорды электрогитар>.
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: <Неразборчиво> — Тебе не трудно так будет Микрофоны уберём. — Да, уберите микрофоны. — <Неразборчиво> — Микрофон и граммофон. — <Неразборчиво> — А... — <Неразборчиво> — Поплотнее… — О?  — <Неразборчиво> — <Неразборчиво> забирать? — Давайте... Витя, давай — <Неразборчиво> — В объектив… 
   А где Ваня?
   ГОЛОС: <Неразборчиво>
   А где Иван мой? Ваня!  
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: Сюда! — Василь Васильич, семейное фото, давай <неразборчиво> — А? — <Неразборчиво> — Ты где, Вовка? — Вань, Ваньк, иди сюда…
   Нет, иди, иди к нам. Иди, иди к нам. Вот.
   ГОЛОС: Во!
   <Неразборчиво>.
   ГОЛОС: Всё готово? — <Неразборчиво> — А? — Кто это сделал? — А, ну это как? — Кто это сделал? — Вобще нельзя об этом фильме говорить. Хорошо, что не <неразборчиво>. — <Неразборчиво>
   А?
   ГОЛОС: Неплохо стоит.
   Неплохо.
   ГОЛОС: Неплохо стоит.  
   Конечно, неплохо.  
  <Смех>
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: Ой... — Все в кадре, нет? — <Неразборчиво>
   Ребята, фото для шантажу называется… <Женский смех>
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: Если не все в кадре, значит… — <Неразборчиво>
   Чё?
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: <Неразборчиво> — А мы сбоку вошли? — <Неразборчиво>
   Отлично.
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: Спасибо большое. — Спасибо большое.
   Можем такую сделать одну фотографию . <Смех>
   ГОЛОСА НА СЦЕНЕ: О-о-о-о! Во! Прекрасно! — <Неразборчиво> — Быстрей, а то больше не будет. Такого момента больше не будет. — <Неразборчиво>

        Появление сообщений об ошибках при обращении к файлам RealAudio, mp3, txt означает, что к серверу, на котором размещены эти файлы, нет доступа. Повторите запрос спустя некоторое время или на следующий день.
        Об ошибках в работе сайта Вы можете сообщить нам по e-mail .

        Если Вы располагаете любой информацией об этой записи (воспоминания очевидцев, недостающие песни, песни в полном объеме или с лучшим качеством, отсутствующие комментарии, фотографии, публикации с упоминаниями и т.д.), пожалуйста, свяжитесь с нами по e-mail :