<—>
   ВЕДУЩИЙ: ...песен Владимиру Высоцкому, которому я уступаю место у микрофона. Встречайте! Владимир Высоцкий!
<Аплодисменты>

<Аплодисменты>
   Спасибо, дорогие мои зрители и слушатели.
 Я думаю, уместно, если возможно, я всегда об этом прошу, и всегда забывает моя дирекция, дать немножечко свету в зал. Всё... Я потом скажу, почему. Можете включить свет в зал, немножко дать свету? Вот, спасибо!
   Дело в том, что я всегда это делаю, потому что мне нужно лица видеть и глаза, потому что у меня же нет сзади, там... Щас я буду работать перед вами довольно долго и с одной гитарой, и с тем, что я вам хочу рассказать. Поэтому нужны глаза людей. Вот. Это же не эстрадное выступление. Это просто нормальная встреча со зрителем. Хотя я понимаю, что встречаться лучше за столом, за круглым, квадратным, там, продолговатым, потому что после второй-третьей все друг друга любят, <оживление в зале> расслабляются, как говорится, поют вместе, вместе беседуют. Ну, я думаю, что у нас беседы, к сожалению, не получится. Получится мой монолог, потому что вы пришли за песнями, я постараюсь вам как можно больше сегодня показать. Но всё-таки атмосферу вот эту, если возможно, хорошо бы её вот сохранить, такой встречи за столом, как между друзьями, когда хорошо се... Вы откиньтесь на спинки кресла, отдыхайте, а я уж буду вкалывать перед вами. <Смех в зале> Вот. Но всё-таки у нас диалога не будет, а я буду вести монолог. Но если вас заинтересует что-нибудь и вы захотите спросить, пожалуйста, я с удовольствием отвечу на ваши вопросы. Лучше, если они будут не из личной жизни, а... там, скоко раз женат, скоко раз разведён… Вот. А просто, там, по творческим каким-то делам.
   Итак. Я работаю в Москве, в московском Театре на Таганке. Московский Театр на Таганке — это один из самых популярных коллективов сейчас, который есть у нас в Союзе. Мы много ездили. Ездили по различным городам страны, бывали за границей. Недавно мы вернулись из Парижа, где прошли гастроли театра очень большим успехом. В позапрошлом году на фестивале БИТЕФ мы получили главную премию фестиваля — Гранд-при за спектакль "Гамлет" в Белграде на фестивале БИТЕФ. И это мне особенно приятно, потому что я играю в этом спектакле роль Гамлета.
   Я много работал в нашем театре, много играю. Играю роль Галилея в спектакле "Жизнь Галилея" Брехта, играю лётчика в "Добром человеке из Сезуана", играю Хлопушу в драматической поэме Есенина "Пугачёв". Одним словом, много ролей. Секрет популярности нашего театра — ну их много тому причин, но одна из них, на мой взгляд, одна из самых главных причин, что в спектаклях нашего театра мы очень много пользуем песен, музыки, стихов. И в чистом виде, и когда делаем спектакли об авторах, например, у нас есть спектакль о Пушкине, есть спектакль о Маяковском, есть спектакль по поэзии Вознесенского, Евтушенко, есть Есенин и, наконец, самый любимый мною спектакль из этой серии —  поэтической — это спектакль, который называется “Павшие и живые”. Это спектакль о поэтах и писателях, которые участвовали в Великой Отечественной войне — одни из них погибли, другие живы до сих пор, третьи умерли после войны вскоре, потому что их догнали старые раны, но однако… Просто на их творчестве лежит п... печать военных лет, и мы все эти стихи собрали воедино, сделали композицию, я написал несколько песен для этого спектакля и вот сейчас мне хочется с моим другом Иваном Бортником, который приехал сегодня вместе со мной, человек, с которым мы много играем в нашем театре, показать вам маленький фрагмент из этого спектакля, где будут и стихи, и песни, которые я написал для этого спектакля. Итак:

   Перед войной по Москве бродило множество молодых поэтов. Мало кто из них успел тогда напечатать свои стихи. Но московское студенчество, аудитория строгая и живая, знала их хорошо. Тогда-то и появился термин "поколение сорокового года".

<Аплодисменты, откашливается>
   Благодарю вас.
   Давай, Ваня.

<Аплодисменты>
   Значит, я хотел вот вам сказать вот ещё слов несколько о чём. О том, что я не очень люблю, когда другие певцы исполняют мои песни, эстрадные певцы. Совсем не потому, что я боюсь, что они это сделают плохо — наоборот, они это сделают очень хорошо, они по пять лет учатся в консерватории, обладают вокальными данными хорошими, за ними всегда оркестры есть, это всегда очень крепко сделано, иногда хорошая музыка и так далее. Но… но всё дело в том, что между эстрадной и авторской песней, как говорят в Одессе, есть две больших разницы. Потому что эстрадная песня предполагает наличие нескольких авторов: отдельно автор текста — поэт, отдельно автор музыки — композитор, отдельно автор интерпретации — человек, который поёт, всегда — это большой оркестр, всегда — смена номеров, всё время мигает свет и, одним словом, если убрать из эстрадной песни элемент зрелища, который в ней присутствует, то она очень много потеряет, потому что довольно редко, если уж честно говорить, уделяется внимание тексту в эстрадной песне. Иногда слушаешь такое что, просто уши вянут, ну а иногда и не вянут, а просто никакой информации. Ну, в наш век, когда так много и телевидение, и радио, и телефон, и сплетни, и что хочешь, вот, а т... там, значит, предположим встречаешь такую песню, где, там, ну:
          "На тебе сошёлся клином белый свет,
          На тебе сошёлся клином белый свет,
          На тебе сошёлся клином белый свет,
          И мелькнул за поворотом санный след…"
   Читаешь наверху — два автора текста, думаешь, надо было бы четырёх, потому что слишком много информации. Вот. Ну, я хочу хм… я ничего тут особенного не сказал, я просто говорю о том, что э... в эстрадной песне всегда преобладает музыка и реже — текст. Я очень люблю некоторые песни эстрадные, написанные хорошими поэтами. И ещё, в эстрадной песне это почти всегда раз навсегда сделано, отрепетировано, в одном ритме, очень крепко и никаких новостей вы уже от этой песни не услышите. Мы, люди, которые занимаемся авторской песней, мы всё делаем вместе. Я всё одновременно пишу: и текст, и музыку. Работаю я по ночам с маленьким магнитофончиком, то есть, отнимаю у себя время... сна и от других дел, потому что днём репетируешь, там, м-м... играешь, снимаешься в кино, а ночью работаешь. И вот, если пришла какая-нибудь строка, (я никогда не делаю так: сначала — текст, потом — музыку) я обязательно на эту строчку попытаюсь найти музыкальную основу, или на четверостишье. Иногда бывает так, что ты придумаешь что-нибудь серьёзное написать, а получится э… какая-то шуточная игривая мелодия. И возьмёшь даже эту серьёзную тему разработаешь в шуш… в шуточном ключе, бывает наоборот и так далее. И более того, вы обратите внимание, никому в голову не приходит взять на эстрадный концерт магнитофон, чтоб записать и потом принести домой. А вот когда мы поём, обязательно приносят магнитофоны, записывают и не оттого, что уж так бе… безумно так любят, нет, а просто потому что хочется снова взять домой и снова услышать, а что же он там имел в виду, а почему из-за серьёзной песни вдруг иногда печально становится, э… а из-за шуточной гложет. Вот. И поэтому мы очень часто находимся у людей в гостях дома, чувствуем себя там хорошо. Я знаю, что я у многих людей в виде магнитофонных плёнок нахожусь. Вот. И потом, это дело более подвижное, более живучее и живое, если так можно выразиться, потому что я на ходу, в зависимости от зрителей, могу поменять и смысл и могу немножечко изменить настроение песни. А потом, мой текст — там, какое-нибудь слово выкину, какое-нибудь вставлю, мой текст — чё хочу, то и делаю, верно? Вот. <Оживление в зале, откашливается>
   Ну, сделав такое глубокомысленное вступление, я хочу вам всё-таки рассказать об одном исключении, потому что я иногда отдаю петь свои песни. И вот не так давно я отдал песню, которая называется "Утренняя гимнастика" петь э... Анатолию Папанову. Он играет в московском театре Сатиры в спектакле "Последний парад". Мы с ним долго провели... несколько дней вместе, потому что он просил, чтоб я его учил как петь. Ну у него ничё не получилось, потому что он все время то... то там, выпивал, курил, срывал голос нарочно. Хотя, я вам должен сказать, что... чтоб хрипеть. Вот. Но у меня-то такой голос ч… э… всегда, от рождения, потому что я когда был совсем маленький и читал стихи, то люди говорили: "Надо ж! Какой маленький, а как пьёт уже!" <Смех в зале> Нет, я шучу. Просто я хочу вам сказать, что тембр голоса всегда был такой. Это какое-то специальное строение, я ничего с ним не делал. И он какой был, такой и остался. Поэтому мы договорились с Папановым, что, мол, дескать, пойте, как вы, потому что он обладает достаточной яркой индивидуальностью. Вот. А я... Мне так понравилось, как он это исполнил, что я потом сделал эту песню в пластинке. Итак, "Утренняя гимнастика".

<Аплодисменты>
   Воды, попросите воды немножко. <Откашливается>
 Спасибо.
   Если спортивная тематика имеет у вас такой успех, я ещё одну спою спортивную песню, потому... Я её написал по тому поводу, что вот иногда комментарии по телевидению и по радио слышишь, в которых часто говорят, там, предположим, Ян Спарре или Озеров, они говорят, там: "Вот ещё одну шайбу забили наши чехословацкие друзья!” Или там: "Опять выигрывают наши чехословацкие друзья!" И думаешь: "Ну, какие же они, к дьяволу, друзья, если они выигрывают, шайбу забили. Они — противники и соперники на льду. А друзья они в другой обстановке и в другое время". Итак, песня эта называется "Марафон, или Бег на длинную дистанцию". <Откашливается>

<Аплодисменты, откашливается>
   Дорогие товарищи, вы не беспокойтесь, я ещё не ухожу. Я посижу. <Смех в зале>
   Вот э… теперь так. Ну, я вижу у вас шуточное настроение, давайте его и повторим. Поэтому я спою вам ещё одну шуточную песню, которая называется "Песенка о переселении душ". Ну, вы знаете, что мы ведь с вами после смерти не умираем, а душа наша переселяется: в животных, в растения, в предметы, там, в камни, в насекомых. В общем, кто куда сможет, <смех в зале> туда и переселяется.

<Аплодисменты>
   А вот теперь послушайте песню... Я всегда перемежаю песни шуточные и весёлые с серьёзными и грустными с э… комедийными. Вот. Ну и я хочу вам спеть песню, которая называется "Расстрел горного эха".

<Аплодисменты, откашливается>
   Я очень... Мне очень приятно и радостно, что вас одинаково трогают и драматические вещи, и шуточные, потому что, когда люди без юмора — это плохо, но когда они без ощущения того, что не всё так уж особенно смешно, а бывают вещи и печальные — это ещё лучше. Вот.
   Щас я хочу вам спеть шутку, э... чтоб не особенно вы уставали. Шутка эта называется "Жертва телевизора". Ну дело в том, что меня всё время спрашивают в записках обычно: "Почему вас не показывают по телевизору?" Ну, уж я не знаю, почему меня не показывают, это надо у них спросить. А... Почему, иногда показывают в кино. Вот. А я вам щас его и покажу, этого телевизора.

<Аплодисменты>
   Спасибо, спасибо. Это не самое главное. Поберегите ладони, будете детей гладить по головам. <Оживление в зале>
   Так. Я хочу вам э... ещё одну песню, которую я обычно исполняю, когда езжу с киношниками. Ну, щас я один, и всё-таки я вам её расскажу. Обычно есть большой интерес у зрителей к киноартистам, мол, дескать, как вы снимались и что-нибудь смешное расскажите. Там вот, помните, в фильме "713-й просит посадки" вас бьют? Это по-настоящему или нет? По-настоящему и много раз, потому что много дублей. <Смех в зале> Вот. А... А кино — это самый реалистическое искусство, поэтому всё нужно делать по правде.
   Итак. Я никогда не рассказываю и никогда не работаю с фрагментами, потому что, вы понимаете, это, в общем, немножечко спекуляция своего рода. Это было сделано давно, когда показывают на экране, вот там когда ты пят… пятнадцать лет назад чё-то сделал. Потом, это не ты один сделал, а с режиссёром, с актёрами. Нужно показывать товар лицом и нужно работать в данный момент, показывать всё, что ты можешь сейчас, а не тогда, когда что-то там было. Ну, это Бог с ним, это другой вид искусства — лекции, там, с диапозитивами. Я всё понимаю. Вот.
   А я вам расскажу просто про один случай, курьёзный случай, смешной, который произошёл в кинематографе, ну что ли, так, в мировом масштабе, потому что есть знаменитый американский актёр, его фамилия Шон Коннери. Он играл Яна... э... в знаменитых фильмах по романам Яна Флеминга, он играл Джеймса Бонда — агента 007, там, супершпиона, супермена и так далее, и так далее. Вот. И он настолько популярный человек был и есть в мире, что он ходит с охраной, живёт за высоким забором, к нему не пробиться. Одним словом, он очень боится поклонников. Вот. Ну, его однажды пригласили сниматься к нам в фильм "Красная палатка". И он долго не хотел ехать, потому что думает: "Ну, тут уж такая страна, что, наверное, совсем, как говорится..." <Оживление в зале> Вот. Ну и всё-таки, наконец, он согласился, приехал. А у нас этих фильмов никто не видал. В общем, так ходит какой-то человек. Ну, так, ну, в общем, ну токо пройдут, ну токо что не плюнут, а так, в общем, никакого уважения не оказывают, <смех в зале> потому что он в жизни никакой не супер, никакой ни-и-и... Он респектабельный господин, седоватый, лысоватый, немножечко, там, э... уже… уже в годах. Вот. Ну и он походил, две недели полной грудью подышал, а потом говорит: "Нет, — говорит, — э, всё-таки как-то надо сказать, кто я такой товарищам, вот с которыми я работаю". Ну и собрали они компанию, администрация. Он купил напитков всевозможных, там, э...  хороших. Вот. И всех у... ублажал, там, развлекал. Он вобще очень милый господин. Правда, он всё это делал по-английски. А там, в этой кампании, никто по-английски ни бельмеса не смыслил. Поэтому смотрят, чё это он говорит, какой-то человек. Вот. В общем, всё выпили, съели да ушли. И он так вот и остался один около разрушенного стола и долго повторял: "Да, это, действительно, таинственная страна!" <Оживление в зале>

   Вот.
<Аплодисменты>
   Спасибо большое.
   Вы знаете, я получаю много-много разных писем, где люди спрашивают, вот, мол, дескать, там: не плавал ли я, не летал ли, не сидел ли, <оживление в зале> не воевал ли и так далее. Вот, наверное, это потому, что я пишу свои э... стихи... Это не песни, это — стихи, которые я исполняю под гитару, там, чтобы усилить воздействие. Одним словом, я пишу это от имени разных людей. От имени разных людей, конечно... Это наполовину — там это они, наполовину — я, я уже не знаю, где кто. Во всяком случае, я пытаюсь своё мнение по этому поводу э... высказать, своё отношение. Я думаю, что это самое интересное, рассказывать, как ты думаешь про это, а не как какой-нибудь дядя. Вот.
   Поэтому щас я хочу вам спеть песню, которая написана э... про... о шофёрах-дальнорейсовиках. От имени человека, который находится в дальнем рейсе со своим напарником. "Дорожная история".

<Опущен 1 куплет>
   Спасибо.
<Аплодисменты, откашливается>
   И наконец, шуточная песня, которая имеет своей целью борьбу с "зелёным змием", правда, тут мне говорят, в некоторых местах, что у нас уже с борьбой покончено <неразборчиво>… то есть, с "зелёным змием" самим, борьба продолжается ещё, а вот э… эта песня устарела, но я думаю, может, не у всех покончена, так им будет интересно.
   Называется это “Диалог у телевизера”.

<Продолжительные аплодисменты>
   Спасибо.
   Дорогие товарищи, подождите, одну минуточку... Вы поймите меня правильно. Я не для того ухожу, чтоб там покобениться, а потом снова выйти. Нет. Я... Я никогда "на бис" не пою. я пою всё под завязку. Вы видите, в таком бешеном ритме. Я всё спел, чего хотел, успел даже больше, с перевыполнением, вот даже взмок, потому что у вас было тепло, хорошо. Вот. Одним словом, я благодарю вас за ваши улыбки и за то, что вы смеялись, когда было смешно. За ваши серьёзные глаза, когда было печально. Если будет у меня оказия, я буду к вам приезжать. Я считаю, что это мало — выступление для такого города, как ваш. Так что мы наверстаем упущенное в будущем. Всего доброго.
<Аплодисменты>
   ВЕДУЩИЙ: Наша встреча окончена, до новых встреч.

        Появление сообщений об ошибках при обращении к файлам RealAudio, mp3, txt означает, что к серверу, на котором размещены эти файлы, нет доступа. Повторите запрос спустя некоторое время или на следующий день.
        Об ошибках в работе сайта Вы можете сообщить нам по e-mail .

        Если Вы располагаете любой информацией об этой записи (воспоминания очевидцев, недостающие песни, песни в полном объеме или с лучшим качеством, отсутствующие комментарии, фотографии, публикации с упоминаниями и т.д.), пожалуйста, свяжитесь с нами по e-mail :