ВЕДУЩИЙ 1: Добрый вечер! Что случилось?... Что случилось, не хватает мест? Так. Может быть, будут э... места...
   Только два слова э... о облике нашего зала сегодня… <говорит 7:30>
<Разговор небольшой>
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Товарищи, сегодняшний вечер обещает быть очень интересным. Как всегда. В первом отделении у нас выступит Валя Вихорев, во втором отделении выступит Володя Высоцкий...  <Аплодисменты> Мы очень просим наших дорогих исполнителей занять свои места. <Аплодисменты>  
<—>
   Товарищи, первым у нас выступает талантливый инженер, талантливый лирик, известный всем нам Валентин Вихорев, ему микрофон. <Аплодисменты>
   ГОЛОС: Я не удивлюсь...
<—>
   В.ВИХОРЕВ: <Я спою> песню, одну из своих первых песен. Она написана на Карельском перешейке. Это песня о мартовском лесе.

  ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Володя...
   ВЕДУЩИЙ 1: <Неразборчиво> кусочка — перерыв. И начну второе отделение я сам.
   ВЕДУЩИЕ: Не поймут, что это — первое. — <Неразборчиво> может быть и так. — Конечно. — Ну, хорошо. — Давай. — <Неразборчиво> — Так, я могу в качестве  интермедии показать...
   ВЕДУЩИЙ 1: Товарищи, чтобы не забыть, хочу вам продемонстрировать эту маленькую ярко расцвеченную книжечку, многострадальный сборник «Спутник туриста», первый выпуск. У... У всех уже есть, да?
   ГОЛОС ИЗ ЗАЛА: Есть.
   ВЕДУЩИЙ 1: Появился в магазинах. Объявляю тем, у кого ещё этого нет.
   ГОЛОСА ИЗ ЗАЛА: <Неразборчиво>
   Ну давай, ладно.
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Товарищи, мы завершим первое отделение и начнём второе песнями Владимира Высоцкого. <Аплодисменты> Володе Высоцкому двадцать восемь лет. Он <хлопки> шесть лет работает актёром, из них два года — в Театре на Таганке.
   Это понятно. Так, да?
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ:  А остальное он расскажет сам.
   Так. Ну, я лирических песен не пою. <Смех в зале, аплодисменты> Я начну сейчас с нескольких военных песен. И хотя вот Валя сказал, что мы не видели войну, но мы её много видели и в фильмах, и потом... нам о ней рассказывали. И меня попросили написать песни для фильма, который сейчас идёт на экранах, "Я родом из детства". Фильм об конце войны. Я написал туда несколько песен... военных. Вот. Первая песня — "Братские могилы".

<Аплодисменты>
   Песня называется "Жил я с матерью и батей". Песня о госпитале.

<Аплодисменты>
   И ещё одна песня из этого же фильма. Я в фильме, так мы и предполагали, я там играю танкиста, который горел в танке. И, вроде, он сам пишет эти песни. Так что, в общем, даже в образ вживаться не пришлось. Песня называется "Звёзды".

<Аплодисменты>
   Так как все мы работаем циклами, то вот тоже несколько циклов. Цикличный такой щас у нас вечер. Вот первый э... цикл — я спою несколько студенческих песен. Э... Вот. Не знаю, поют ли их студенты, но мне кажется, что это песни студенческие. Первая песня — "Марш физиков", и потом — а... "Песня студентов-археологов". Если есть такие, примите на вооружение.

<Аплодисменты>
   Шутошная песня... <откашливается> студентов-археологов. Если кого-нибудь смущает моя хрипота, то это у меня на самом деле такой голос.

<Аплодисменты>
   Две спортивных песни. «Песня про конькобежца на короткие дистанции, <аплодисменты> которого заставили бежать на длинную... а он не хотел очень».

<Аплодисменты>
   Он стал боксёром. И песня такая "Про сентиментального боксёра".

<Аплодисменты>
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: После перерыва продолжим снова. А сейчас Высоцкому нужно немного отдохнуть. Он отдохнёт, освоит прессу, и второе отделение мы начнём с его же песен. Перерыв — 15 минут.
<—>
   ГОЛОС: Что если мы, Юра?.. никакой базы для записи нет.
   Вот этим летом мне довелось сниматься в фильме, который называется "Вертикаль". Этот фильм об альпинистах. Так что я два месяца за всю свою жизнь был в горах. Вот. И эт... Я встретил там людей, альпинистов, которые работали у нас на картине, по… помогали делать фильм. И они на меня произвели грандиозное впечатление, потому что это люди, совсем... которых совсем не бывает внизу. Мы таких не встречаем, потому что они сами внизу, тут, не такие, как в горах. А там они себя ведут очень достойно. Вот. Там... <Оживление в зале> Это, действительно, так, потому что там не на что надеяться, кроме себя, своих друзей. Больше никого. Я написал для этого фи... фильма несколько песен. Несколько из них я спою. "Песня о друге".

<Аплодисменты>
   Так как альпинизм — это довольно жестокая профессия, я не считаю это спортом, а если это и спорт, то соревнования в нём совершенно ни к чему — они ни к чему хорошему не приводят. Просто нужно... А... Это с... Это занятие совсем для другого — не для того, чтобы устанавливать рекорды, мне кажется. Это просто, наверное, для того, чтобы утверждать себя. Вот. Я пытался это всё выразить в песнях и так далее. На моих глазах было очень много трагичных случаев. Там, не очень много, но, во всяком случае, были случаи трагичные. Я повторяю, что это очень жестокая профессия. Я по... попытался это выразить в песне, которая называется "Вершина".

<Аплодисменты>
   Шутошная песня из того же фильма. Там происходит действие, естественно, в горах. И в этом фильме участвует действующее лицо такое — врач. Она приехала в... в горы и всё время спрашивает: "Зачем идти? Умный в гору не пойдёт, — говорит, — умный гору обойдёт". Вот. И всё никак не понимает, зачем чего-то покорять, куда-то идти. Ну а потом она побыла несколько дней в горах и начала лазить потихонечку. И потом залезла на какую-то площадку, откуда никак не могла долго спуститься. Я по этому поводу очень нервничал в фильме. А потом, вечером, в соответствующей обстановке спел ей такую песню, которая называется "Скалолазка".

<Аплодисменты>
   Заключительная песня из этого фильма "Прощание с горами".

<Аплодисменты>
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ:  У нас вобще к Володе вопрос был такого чисто психологического свойства. Вот при той редкой одарённости, когда человек сразу и поэт, и композитор, и певец — когда слагается песня, что идёт вперёд: музыка? слова? мелодия? Как ты сам можешь э... о... этом творческом акте рассказать? Это очень сложно, но это очень интересно.
   Ну, я... И не музыка, и не слова, и не мелодия. Я просто ритм подбираю сначала. Просто ритм на гитаре. Ритм. И когда ритм точный есть, потом уже слова как-то... Это трудно очень сказать, как они получаются. Песня рождается очень странно. Иногда в... ходишь и просто болеешь песней, там, неделю, две. А потом — сел и записал её минут за десять. Зарифмовал и просто. А иногда бывает, что даже когда садишься писать, знаешь только — про что; конкретно — ничего, и очень долгий-долгий процесс, когда на бумаге это всё коверкаешь, царапаешь. Ну, они по-разному пишутся, песни. Но вот что раньше — я, в основном, раньше ритм, подбираю ритм на гитаре. Просто ритм. Вот я услышу ритм и потом я могу писать уже текст.
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Володь, а вобще, не мог бы ты нам рассказать, как ты вобще заболел этой болезнью? Как это всё началось? Как это развивалось?  <Смех в зале>
   Я первую песню свою написал в Ленинграде, здесь, пять лет тому назад. Ехал однажды в автобусе и увидел впереди себя — это летом было — впереди себя человека. У него была распахнута рубаха, и на груди была татуировка — женщина нарисована была, красивая женщина. И внизу было написано: "Люба! Я тебя не забуду!" <Смех в зале> Ну и... и вот. Потом по... я написал такую песню, которая называется "Татуировка", но, правда, вместо "Любы" для рифмы поставил "Валя". Вот. Почему-то мне — вот в автобусе мы ехали — захотелось написать про это. Вот я и... сделал. Это была первая песня. Вот. А потом я постепенно начал — так как я учился тогда играть на гитаре, а чужие песни на гитаре труднее разучивать — я стал свои писать. Вот. <Оживление в зале> И, значит, вот так, потихоньку, дошёл до этой жизни. <Оживление в зале>
  ЮРИЙ АНДРЕЕВ: И ещё вопрос. Вот э... поскоку ты очень хорошо знаешь и свои песни, и другие такого же рода, видится ли тебе какое-то сходство или какое-то различие, и какое, по сравнению, ну, с профессиональными песнями или с радиопеснями, или с эстрадными песнями?
   Ну, колоссальное различие, конечно. Просто э... с... с эстрады... Я не знаю. Мне кажется, что у нас вобще то, что вот вы начали здесь, в Ленинграде, и продолжаете — это просто прекрасно, потому что в Москве ничего подобного нет. Дело в том, что мы давно хотим сделать программу, вот, из моих песен — ещё несколько человек, — но пока почему-то этого не получается. Потому что, видимо, люди — хотя их не смущают и тексты, и как это делается, — но почему-то они всё-таки стара... что всё-таки, вот, профессионалы — это всё-таки лучше, потому что надёжнее; всё-таки это — профессионалы... <Оживление в зале> Ну и, конечно, с... с этим делом тяжело. И, конечно, песни очень резко отличаются, потому что все наши песни, вот которые... они... к... которые мы поём, ну, так, самодеятельные, они всё-таки, в основном, играются, — и это песни, в которых слушается текст и, в основном, воспринимается содержание. Во всех же песнях эстрадных, которые поют, в большинстве — я не хочу хаять... огульно охаивать все, но — дело в том, что в... в тех песнях, когда слушаешь, — не воспринимаешь абсолютно текст. Совсем. Эти песни не игральные. Эти песни нельзя играть, и они ничего не несут информации, что ли, если можно так сказать. Просто про то, что — небо, солнце. Ну, например, эта песня — "я случайно забежал за поворот". Это же просто кошмар! А хотя у неё хорошая мелодия. <Оживление в зале> А там, знаете, ещё... и к тому же — два автора. Там "на тебе сошёлся клином белый свет" повторяется пять раз, а потом "мелькнул за поворотом" какой-то "след" п... поётся...
   Юрий Андреев: «Белый след...»
   ...и... и два автора текста. <Смех в зале, аплодисменты> Впрочем, на эстраде очень много есть и очень интересных песен — и по содержанию. Последнее время певцы начали даже воз... — это, наверное, всем известно, и Кукин, и Женя Клячкин — как обращаются певцы с просьбой написать для них песни. Они тоже хотят пес... петь песни с содержанием, о том, чтобы там что-то происходило. Даже, скорее, песни-новеллы. Я вобще все песни стараюсь писать, как песни-новеллы, чтобы там что-то происходило. Ну и ещё я хочу сказать, что в-в... вот есть ещё песни настроенческие.
   ГОЛОС ИЗ ЗАЛА: <Неразборчиво>
   Много песен... Песни настроенческие...
   ЖЕНСКИЙ ГОЛОС ИЗ ЗАЛА: А можно погромче <неразборчиво>.
   ...есть, в которых, может быть, не так что-нибудь происходит, в самой песне, но она создаёт настроение. Я тоже и за эти песни. Такие песни на эстраде присутствуют, но, к сожалению, очень мало.
   ГОЛОС: Н-да.
   Вот.
   ВЕДУЩИЙ 1: Володя, насколько мне известно, у вас был опыт сотрудничества с профессиональным композитором.
   Да.
   ВЕДУЩИЙ 1: Вот "На Тихорецкую состав отправится"...
   Дело в том, что... Это ошибка. Дело в том, что "На Тихорецкую состав отправится…" — и текст, и музыка — это не мои. Э... вернее, музыку я немножечко переделал — то, что пел... э... сочинил Таривердиев. А ме... а текст написал Львовский, такой автор. Это очень давно. Она шла в спектакле. Дело в том, что просто я её пою, и, наверно, она легла больше на мой голос и ассоциируется со мной, потому что я её записывал много. Но это песня не моя, это чужая песня.

   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Володя, нам вот известно, что для своего театра ты неоднократно писал.
   Да.
  ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Вот, не мог бы ты нам показать что-нибудь из этого?
   Я писал для театра... Понимаете, в чём дело. В театре песни, которые я писал — они в спектакле, и они смотрятся в контексте. Потому что, например, ни с того, ни с сего выйти и начать петь белогвардейскую песню — это просто как-то даже смешно. <Оживление в зале> А она в спектакле "Десять дней, которые потрясли мир" э... вставлена в картину "Логово контрреволюции". И сидят задавленные светом люди и поют про то, что вот как плохо, что Россия вся для них погибла и так далее, и что лучше застрелиться. Вот. Поэтому я, в основном, не пою песни из спектаклей. Совсем почти не пою. Я писал в несколько спектаклей и тексты, и музыку. А в одном спектакле, в "Анти..." "Антимиры", мы писали с нашими композиторами, Хмельницким и Васильевым, музыку к этому спектаклю. Мы привозили его сюда. Может быть, многие здесь сидящие видели спектакли нашего театра. Вот там это всё можно было услышать.
   ВЕДУЩИЙ 1: Но вот эту — "Солдаты группы "Центр"" можно спеть отдельно, <да>?
   Вы знаете, дело в том, что мне рассказали, что вы много песен знаете, которые э... шли в спектаклях и так далее. Я сегодня хотел вам показать совсем новые песни, которых не слышал никто.
   ВЕДУЩИЙ: Хорошо.
   Поэтому мы так лучше так и будем, если вы разрешите. Некоторые я повторю. Ладно? <Аплодисменты>

<Аплодисменты>
   Наконец, шутошная песня, которая называется "В далёком созвездии Тау Кита". Это как раз вот там, откуда эти сигналы и раздаются. <Откашливается>

<Аплодисменты>
   Эта песня, вот которую я только что спел — такие домыслы тоже существуют. Не только у фантастов, но и даже в журнале "Наука и жизнь" была такая статья о том, что вобще мужчины скоро будут не нужны. <Смех в зале> Ну и, вот, по этому поводу, мои мысли.
   Сейчас я вам спою несколько сказок. Первая сказка — "Сказка про дом на Арбате, который сломали". Музыка Таривердиева, композитора. Мой текст.

<Аплодисменты>
   Детская народная сказка, она же строевая песня "Про дикого вепря".

<Аплодисменты>
   Следующая песня — это песня про нечисть. Просто про нечисть. Вот нечисть есть такая всякая в сказках, очень много. Это такая тренировочная песня, — я хотел сказку сделать для нашего театра детскую с моими товарищами, и вот тренировался в фольклоре и в употреблении всяких сказочных персонажей в песнях. Песня называется "Нечисть". Гм...

<Изменён порядок куплетов>
<Аплодисменты>
   Я сейчас спою две песни, которые, в общем... Одну, вернее, которая ко мне не имеет отношения, вернее, мале... небольшое отношение, а вторую — собственную. Дело в том, что у меня есть такой друг Игорь Кохановский, поэт, который сейчас уехал в Магадан из Москвы. Он инженер, но он м-м... поехал не по профе... он журналистом сейчас работает, и он ещё поэт. Его стихи изданы в... там, в Магадане, и здесь, в "Дне поэзии", — его стихотворение, которое называется "Бюро обмена". А он — автор песни "Бабье лето". Э... Эту песню мы сделали с ним вместе. Он, вернее, сделал текст, я только музыку придумал к ней. Первый вариант — не то, что поёт Шульженко по радио. Мне кажется, что та мелодия хуже, хотя это делал профессиональный композитор. Да, не потому, что я сделал мелодию, а просто для этой песни нужна была, наверное, всё-таки такая, которую пели мы, и которую поют все, наверное, вот здесь сидящие, — если где-нибудь в компании. Я спою песню "Бабье лето", а после этого спою песню, ко... посвящённую Игорю Кохановскому, который уехал в Магадан. Но он, правда, в... вернулся. Щас вот опять поедет.

<Аплодисменты>
   Теперь посвящённая песня "Мой друг уехал в Магадан". Она специально сделана стилизованно под, так называемый, "блатной" фольклор, потому что Магадан, всё-таки, — столица Колымского края.

<Аплодисменты>
   "Лечь на дно" — это выражение, как чтобы никто б тебя не слышал. Вот такое. Это из фольклора. <Аплодисменты>
   Песня совсем новая, которая называется "Парус, или Песня беспокойства".

<Аплодисменты>
<Читает записку>: "Я не буду касаться остальных, которые здесь не использовались песен… не исполнялись, но мне кажется, что песня "Скалолазка" с ритмом и мелодией чисто блатного, я не боюсь этого слова, уклона. А ин... Вот интересно, что думают остальные о песнях Высоцкого?" <Шум в зале>
  ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Товарищи, у нас ведь вместе с вами впервые вобще проводится очень интересный эксперимент, и эксперимент со многими ещё неизвестными выводами. И то, что идёт от всех от нас - все наши мысли, все наши соображения, все какие-то достижения - всё это широко потом подхватывается, изучается и используется другими. Здесь у нас, как вы сами заметили, много м... такого даётся, что ещё не бывало. Большинство песен звучит впервые. Иногда появляются совершенно новые даже жанры, как, например, в прошлый раз вы слышали поэму с песнями, лыжами и феерией Городницкого. Можно о ней спорить, но безусловно - это очень интересная, творческая попытка. У нас, как вы видите, сегодня вечер был построен по принципу контраста. Были взяты два очень интересных, но непохожих дарования. Всё это нам всем должно помочь как-то определить: вот и мнения, и какие-то суждения обо всём, что это происходит. Всем нам вместе. У нас пока приходило очень много записок, но очень мало было живого разговору. В прошлый раз э... наши дружные ведущие даже имитировали полемику, но это тоже не встряхнуло зал. А вот сейчас, товарищи, мы очень просим, вот учитывая вот всю важность всего, что здесь говорится не только для нас, выступать с конкретными суждениями. Мы знаем, что существуют очень различающиеся мнения и по поводу того, что было на прошлом вечере, скажем, по Городницкому. Вот уже начинаются задорные записки по поводу песен Высоцкого. Во всяком случае, мы сейчас просим вас: ваши мнения выразить, обнародовать. Я думаю, что мнений таких здесь столько же, скоко людей, и все они нам интересны. Итак, товарищи, ради нашего общего дела вот просим выступать. Суждения могут быть и об отдельных песнях, и обо всём вместе, и о проблеме аранжировки, и о том, о чём каждый пожелает. Просим вас. Вы видите, сегодня специально вечер не так пространен во времени, мы обязательно должны обсудить некоторые наши общие проблемы. Итак, вперёд, отважные.                  
   Было очень много записок с вопросами такими: «Когда наш театр приедет на гастроли в Ленинград?» Театр, вероятно, приедет в... в начале апреля. Во всяком случае, мы планируем с третьего апреля. Но это ничего не известно, во всяком случае, пока это так, могут быть изменения, но пока — с третьего апреля. Вот.
   ГОЛОС: Начали?
   ВЕДУЩИЕ: Друзья, очевидно в ответ м-м... на записку, зачитанную Владимиром Высоцким, пришла другая: "Когда мы слушаем песни Высоцкого, то в них мы слышим не..." — ... не блатной диалог... — ...диалог, что ли? 
   Да. Не блатной диалог.  
   ВЕДУЩИЕ: Не блатной диалог.  — Диалог?..             
   ГОЛОС ИЗ ЗАЛА: <Неразборчиво>
   ВЕДУЩИЙ 1: Так. «Когда мы слушаем песни Высоцкого, то в них мы слышим не блатной...           
   Фольклор, наверное.     
   ВЕДУЩИЕ: ...фольклор, видимо, а большое глубокое и очень... (подчёркнуто слово) — ...социальное... — ...социальное содержание".    
 <Шум одобрения, аплодисменты>      
   Не фольклор, да.        
<Шум в зале>      
   ВЕДУЩИЕ: Снимается тема. — Что, что, что? — Желающие есть.     
   Ну, выходите.          
   ГОЛОС: Только...   
   ИЛЬЯ ПЕТРОВИЧ: Илья Петрович, старший инженер... <Выступает - 7:20>

   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: Какие ещё есть суждения?
   ГИНЗБУРГ: Моя фамилия Гинзбург, я — инженер…
   ВЕДУЩИЙ 1: <Неразборчиво>
   ГИНЗБУРГ: Вобще, по-моему, идея профессиональных композиторов, самодеятельного композиторов, по-моему, она загнила. Профессиональные композиторы отомрут сами собой, и не нужно им помогать в этом. <Аплодисменты> И, вобще, давайте не философствовать, давайте петь. <Аплодисменты>        
   ВЕДУЩИЕ: Предложение принимается. Сейчас. — Что?
   Сейчас принесут гитару, я ещё пару песен спою. А пока я хочу сказать несколько слов. Это прекрасно, что... <смеётся что много всяких, всевозможных мнений по этому поводу.      
   ГОЛОСА ИЗ ЗАЛА: <Неразборчиво>    
  Очень, хорошо, что много мнений по этому поводу, и хорошо, что "давайте петь". И давайте петь. Но вот я в ответ на то, что э... там много записок пришло в ответ на то, что это блатное или не блатное. Вы понимаете, в чём дело. Ну что ж, ведь я сам никогда, в общем, в принципе... и не имел отношения к лагерям, и срока у меня не было. <Оживление в зале> Вот. Но так вот, почему-то пишется вот так. Если вы считаете, что "Скалолазка" — блатная, ну, Бог с ней, пускай она будет блатная. Вот. М-м... Она ст... в фильме, я её пою в картине. А дело в том, что м-м... я играю парня простого очень — там, в этой картине. Да и вообще, любой человек — ему очень просто... это простая мелодия, обычная специальная мелодия, специально нарочито примитивная. Если вы обратили внимание, вобще сложных мелодий у меня нет, потому что я не композитор. Вот. А в бл... слове "блатной" — здесь ничего блатного нет. Значит, вы просто не знаете блатных песен, вот и всё. <Аплодисменты> <Откашливается>
   Я спою вам песню — "Песню-пародию на плохой детектив".

<Аплодисменты>
   И наконец — я говорю "наконец" вполне серьёзно и очень прошу вас, чтобы это было, действительно, "наконец", потому что мне через полтора часа уже уезжать. Я приехал сегодня и только на один день. Завтра у меня утром репетиция, вечером — сложный спектакль. Приехал потому, что давно обещал и потому, что знаю ленинградскую публику. Так что эта песня будет последняя. А песня называется "Солдаты группы "Центр"", которая идёт в спектакле "Павшие и живые". <Аплодисменты>

<Аплодисменты>
<—>
   ЮРИЙ АНДРЕЕВ: ...варищи, в заключение вот что хочется сказать. Высоцкий, конечно, должен щас уехать. Мы просто не имели права его задерживать. И то, что нам э... хотелось сказать здесь, в общем, сказали. Вот. Я только хочу сказать товарищу Гинзбургу. Он упрощённо представляет себе нашу задачу, говорит: "Не будем философствовать —  будем только петь". Я хочу ему сказать, что это явление такое сложное, что если бы вокруг него правильно не философствовали бы, то вы сейчас в этом зале этих песен не слышали бы. Вот. А в Москве, к сожалению, и сейчас их не слышат. Так что... <аплодисменты> философствовать нам нужно будет.    
   ГОЛОСА: <Неразборчиво> — Так.       
   ГОЛОС: Товарищи, мы прощаемся с вами до 15 февраля. Всего хорошего!
<Шум зала>
   ГОЛОС: Перезапись сос... включите микрофон. Всё. Перезапись состоится 20 числа. Все кто подал заявки, просим приходить.
   ЖЕНСКИЙ ГОЛОС: Внимание! 26 января в 20 часов состоится вечер поэтов-геологов, билеты — в клубе.
   ГОЛОС: Повторяю...
   ЖЕНСКИЙ ГОЛОС: Повторяю: 26 января в 20 часов состоится вечер поэтов-геологов, билеты — в клубе.

        Появление сообщений об ошибках при обращении к файлам RealAudio, mp3, txt означает, что к серверу, на котором размещены эти файлы, нет доступа. Повторите запрос спустя некоторое время или на следующий день.
        Об ошибках в работе сайта Вы можете сообщить нам по e-mail .

        Если Вы располагаете любой информацией об этой записи (воспоминания очевидцев, недостающие песни, песни в полном объеме или с лучшим качеством, отсутствующие комментарии, фотографии, публикации с упоминаниями и т.д.), пожалуйста, свяжитесь с нами по e-mail :